韋斯·安德森執(zhí)導(dǎo)的第十部電影《法蘭西特派》發(fā)布首個(gè)預(yù)告片和劇照，從這些物料可以看出《法蘭西特派》延續(xù)了導(dǎo)演韋斯·安德森的典型風(fēng)格：對稱式“強(qiáng)迫癥”構(gòu)圖，考究的畫面色彩，荒誕幽默的故事，超豪華演員陣容。
該片是一部虛構(gòu)的關(guān)于新聞以及媒體人的故事，韋斯·安德森自青少年時(shí)期就是美國著名知識(shí)、文藝類綜合雜志《紐約客》的忠實(shí)讀者，因此影片《法蘭西特派》便是以這間他鐘愛的雜志社為藍(lán)本創(chuàng)作的故事。
據(jù)悉，《法蘭西特派》的制作預(yù)算為2500萬美元，與其前作《布達(dá)佩斯大飯店》預(yù)算相同，并且定級為R級。影片計(jì)劃于7月29日在北美上映，并有望角逐戛納電影節(jié)。
[故事]
主題
講述十年間最棒的三個(gè)故事
《法蘭西特派》被稱為“一封獻(xiàn)給記者的情書”。影片故事發(fā)生在20世紀(jì)法國一個(gè)叫“無聊至極”的小鎮(zhèn)，這里的記者站要發(fā)行一份美國雜志的最后一期，全片由多個(gè)小故事交織構(gòu)成：一切始于一個(gè)假期，雜志編輯阿瑟·霍維茨將旅行系列專欄轉(zhuǎn)型為《法蘭西特派報(bào)道》，每周報(bào)道國際政治時(shí)事、通俗藝術(shù)，以及各種人們感興趣的故事。同時(shí)他集結(jié)了當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的駐外記者，組成自己的團(tuán)隊(duì)，決定發(fā)行一份紀(jì)念刊，重點(diǎn)介紹過去十年間最棒的三個(gè)故事……
韋斯·安德森曾在接受采訪時(shí)表示：“這個(gè)故事很難解釋，是關(guān)于駐法國的美國記者費(fèi)心打造一份雜志，新聞工作者為了自己真心想寫的文章而奮斗。這不是一部講言論自由的電影，但當(dāng)你論及記者，當(dāng)然也會(huì)談到現(xiàn)實(shí)世界所發(fā)生的事。”
此次《法蘭西特派》的劇照由影片中的原型美國雜志《紐約客》發(fā)布，劇照中有黑白、彩色和不同的畫幅比例，有推測該片不同的故事也可能會(huì)采用不同的畫幅。而該片的海報(bào)也與1947年的《紐約客》一期封面用了相同的設(shè)計(jì)風(fēng)格。
故事1：《具象的杰作》
被判終生監(jiān)禁的藝術(shù)家（本尼西奧·德爾·托羅飾）以看守（蕾雅·賽杜飾）為繆斯作畫。藝術(shù)經(jīng)銷商（艾德里安·布洛迪飾）想要買下他的畫但遭到拒絕，該畫引發(fā)巨大轟動(dòng)。
故事2：《修訂宣言》
革命學(xué)生們（“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德等飾）以自由為目標(biāo)而奮斗，并在“五月的事件：一本巴黎筆記本”的啟發(fā)下，撰寫了兩篇文章。
故事3：《警察局長的私人餐廳》
奈斯卡菲中尉是警界的烹飪高手，一次偶然機(jī)會(huì)，他成功破獲了一起綁架案。
演員
五位奧斯卡得主與“甜茶”加盟
《法蘭西特派》的演員陣容非常豪華，包括5位奧斯卡獎(jiǎng)得主：弗朗西斯·麥克多蒙德、蒂爾達(dá)·斯文頓、本尼西奧·德爾·托羅、克里斯托弗·瓦爾茲和艾德里安·布洛迪，以及5位奧斯卡提名者： “甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、西爾莎·羅南、比爾·默瑞、威廉·達(dá)福和鮑勃·巴拉班。
與韋斯·安德森9次合作的比爾·默瑞說道：“我去法國拍攝兩天，每個(gè)人都好像是走進(jìn)了韋斯·安德森的電影中一樣，有人在看書，有人在聽音樂，還有人聊天吃羊角面包，整個(gè)體驗(yàn)像夢一樣。”
年輕演員部分，這是西爾莎·羅南在《布達(dá)佩斯大飯店》之后與韋斯·安德森的再次合作，也是她與蒂莫西·柴勒梅德繼《伯德小姐》和《小婦人》后的第三次合作。同時(shí)加盟影片的還有凱特·溫絲萊特、愛德華·諾頓、杰弗里·懷特等明星。
影片的幕后陣容則仍是韋斯·安德森的金牌班底：攝影師羅伯特·約曼，作曲家亞歷山大·德斯普拉，剪輯師安德魯·韋斯布魯，服裝設(shè)計(jì)師米蘭拉·坎農(nóng)諾等。
比爾·默瑞：飾雜志《法蘭西特派》編輯阿瑟·霍維茨，靈感即為《紐約客》創(chuàng)始編輯哈羅德·羅斯。
歐文·威爾遜：飾法國通訊社編輯部成員，靈感來自作家約瑟夫·米切爾。
艾德里安·布洛迪：飾藝術(shù)經(jīng)銷商杜文勛爵。他是S.N。貝爾曼1951年為《紐約客》撰寫一篇六部分簡介的主題人物。
本尼西奧·德爾·托羅：飾被關(guān)押藝術(shù)家。
蕾雅·賽杜：飾負(fù)責(zé)看守托羅的監(jiān)獄警衛(wèi)，同時(shí)也是他的靈感繆斯。
弗朗西斯·麥克多蒙德：飾記者盧辛達(dá)·克雷門茨，該角色靈感來自馬維斯·格蘭特，后者在1968年寫了一篇關(guān)于法國學(xué)生起義的文章，分為兩部分。
蒂莫西·柴勒梅德：飾革命學(xué)生齊弗雷利。
視覺
仍堅(jiān)持高飽和色彩度和對稱鏡頭
從1996年的《瓶裝火箭》開始，韋斯·安德森始終堅(jiān)持著自己天馬行空的腦洞和高級豐富的幽默感。同時(shí)濃郁飽和的色彩度和幾乎完全對稱的鏡頭也成為了他電影的標(biāo)志之一。
色彩：在《法蘭西特派》中，延續(xù)了以往畫面色彩的大塊度配以同色系的傾向，以此增強(qiáng)故事的戲劇性和畫面層次感。畫面光線更加柔和，明暗差度低，呈現(xiàn)出幾乎沒有陰影的色彩效果。
構(gòu)圖：對稱性構(gòu)圖在片中也體現(xiàn)得淋漓盡致，依靠線條呈現(xiàn)出平行效果，并與觀眾直視。
景深：即使拍攝景物，韋斯·安德森也會(huì)將前后景壓縮，呈現(xiàn)出類似浮雕般的“平面效果”，這也是他的電影畫面更接近兒童繪本的視覺的原因。
畫幅：在《布達(dá)佩斯大飯店》中畫幅的變化也參與了影片表達(dá)不同時(shí)間的敘事，《法蘭西特派》中的特殊畫幅，也延續(xù)這一作用。
記者 李妍
