這些天，一部小劇場(chǎng)來自互聯(lián)網(wǎng)話劇成為口碑相傳之作，上海話劇藝術(shù)中心制作出品得《房間》讓很多觀眾“笑著進(jìn)場(chǎng)，哭著離場(chǎng)”，因?yàn)椋屓讼肫鹆俗约簨寢尩煤谩?/p>

來自互聯(lián)網(wǎng)話劇之難，在于觀眾對(duì)它毫無(wú)了解得基礎(chǔ)上，就要付出金錢、時(shí)間、情感，這似乎是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。但來自互聯(lián)網(wǎng)話劇得魅力也在此，在一無(wú)所知得前提下走進(jìn)劇場(chǎng)，也許就能帶來驚喜。

“太共情了，感覺三十歲左右看非常有感悟，簡(jiǎn)直就是生活得縮影”、“這個(gè)劇給我得后勁兒有點(diǎn)大，現(xiàn)在還是有點(diǎn)難受，因?yàn)閯≈羞@對(duì)母女和現(xiàn)實(shí)中得我們太像”……很多觀眾表示，會(huì)不自覺把自己帶入“戲劇”得場(chǎng)景。

“小成本來自互聯(lián)網(wǎng)劇，沒想到是意外得寶藏劇目，極力推薦所有女生都去看一下。”話劇《房間》將演出至11月14日。

四幕話劇《房間》以兩代女性四個(gè)年齡階段作為分割，上話演員李晨濤、劉苡辰通過塑造兩個(gè)有著自己欲望和渴求得獨(dú)立女性得角色演繹了一對(duì)普通母女共同成長(zhǎng)得故事。劇中截取了她們20年間生活中得片段，生動(dòng)刻畫了女性之間得羈絆、影響與相互扶持。

編劇、導(dǎo)演陳天然三年前創(chuàng)作了這個(gè)劇本，當(dāng)時(shí)她更多得是聚焦私人得情感，三年間整個(gè)社會(huì)環(huán)境在微妙地發(fā)生著變化，她也將創(chuàng)作中心轉(zhuǎn)移到了對(duì)整個(gè)社會(huì)群體心理得探討。近年來女性對(duì)一些焦慮問題得態(tài)度從憤怒、回?fù)舻交磉_(dá)、一笑置之，時(shí)代女性也在隨著時(shí)代成長(zhǎng)。2018年，《房間》以孵化作品得形式登上1933微劇場(chǎng)得舞臺(tái)，引發(fā)了女性觀眾得共鳴。

在一次演后談中，一個(gè)觀眾向陳天然提問，“母女關(guān)系會(huì)隨著時(shí)代變化而變化么？還是她們得糾纏是基因里得，永遠(yuǎn)不會(huì)改變？”

當(dāng)今這個(gè)時(shí)代，20多歲得年輕女性有著更多得選擇，她們得女性意識(shí)也更早地覺醒，她們與母親得關(guān)系、與自己得關(guān)系必然不會(huì)像劇中得朱子慧與金麗芬一樣。她們也許會(huì)很早就離開家庭獨(dú)自生活，也許會(huì)毅然決然地支持母親再婚。“而十年之后，當(dāng)我也到了金麗芬這個(gè)年紀(jì)，我也必然不會(huì)跟金麗芬一樣，覺得女孩子要結(jié)婚才能幸福，覺得女孩子要留在父母身邊才安全。”陳天然說，這是時(shí)代得進(jìn)步，讓每個(gè)女人，無(wú)論媽媽和女兒都可以更自由，擁有更多得選擇。但有一點(diǎn)是不會(huì)變化得，就是母親對(duì)自己得子女本能得愛。“我不能用母愛去束縛要求任何一個(gè)女性放棄自我，但請(qǐng)不要否認(rèn)母愛得自發(fā)與偉大。”

劇照由上海話劇藝術(shù)中心提供

：童薇菁

感謝：商慧