文·段宏剛
周慧珺是當(dāng)今書壇非常有影響力的女書法家，她早在20世紀(jì)70年代就憑借《行書字帖——魯迅詩(shī)歌選》一舉成名，影響力一直維持到當(dāng)代。圈內(nèi)人喜歡把她稱作“書壇一姐”，實(shí)際上，這個(gè)說(shuō)法是班班可考的。從知名度、實(shí)力、影響力來(lái)看，周慧珺完全對(duì)得上這個(gè)稱謂。
歷史上，評(píng)價(jià)一位書法家是不是大家，主要有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。
一是看他在書法創(chuàng)作上有沒有形成強(qiáng)烈而獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。
在書法領(lǐng)域，什么是個(gè)人風(fēng)格呢？就是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的摸索和學(xué)習(xí)，不斷總結(jié)，不斷實(shí)踐，不斷涵養(yǎng)，最終形成的個(gè)性化的書法語(yǔ)言。這個(gè)書法語(yǔ)言既不同于歷史上出現(xiàn)的書法名家的風(fēng)格，又能跟同時(shí)代的書法名家的書寫特征拉開較大距離，就如同個(gè)人的“品牌標(biāo)簽”一樣，是獨(dú)一無(wú)二的，搭眼一看就知道出自誰(shuí)之手。
二是看他在書法理論上有沒有提出振聾發(fā)聵的見解。
真正的書法大家，他一定是一位“多面手”，在創(chuàng)作上和理論上是齊頭并進(jìn)的，既可以做到用創(chuàng)作踐行理論，又反過(guò)來(lái)可以用理論來(lái)指導(dǎo)創(chuàng)作。
具備實(shí)用價(jià)值的書法理論，往往是書法家用畢生心血總結(jié)出來(lái)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)書法藝術(shù)的理性思考，它們對(duì)創(chuàng)作極有幫助，就像汽車之于公路一樣，有了公路的引導(dǎo)才不會(huì)讓汽車在行駛過(guò)程中跑偏。
三是看他有沒有引領(lǐng)一個(gè)書法潮流，促使許多人學(xué)習(xí)和模仿他。
除過(guò)在創(chuàng)作和理論層面都很優(yōu)秀之外，一名書法家要成為眾人眼中的大家，還要看他有沒有產(chǎn)生實(shí)際的貢獻(xiàn)，對(duì)他人有沒有幫助。
說(shuō)得直白一些，就是看他有多少學(xué)生。自己認(rèn)為自己的書法很好，但沒有或者很少有人認(rèn)可，心甘情愿地去學(xué)習(xí)，這樣的“好”沒有實(shí)際意義。
如果用以上三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)比周慧珺的書法，就完全能看得出她的書法究竟好在哪里。
首先，周慧珺的個(gè)人風(fēng)格很強(qiáng)烈，早在上世紀(jì)80年代末她就形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。
作為自小在上海長(zhǎng)大的書法家，周慧珺從小就面對(duì)的是“海派書法”，“海派書法”以“帖學(xué)”風(fēng)格見長(zhǎng)，把二王、米芾、趙子昂等人作為傳統(tǒng)和正宗，旨在書法創(chuàng)作里建構(gòu)妍媚、秀逸、靈動(dòng)、纖巧的美學(xué)特征。
具體到書寫行為上，她喜歡把帖學(xué)中的“圓筆”和碑學(xué)中的“方筆”結(jié)合起來(lái)寫字，結(jié)字挺拔，結(jié)構(gòu)疏朗，用筆灑脫，注重對(duì)整體氣韻的營(yíng)造，整體上給人行云流水的感覺。
在近現(xiàn)代，沈尹默、潘伯鷹等人無(wú)疑是“海派書法”的代表人物。實(shí)際上，周慧珺在年輕時(shí)，曾有幸得到這兩位前輩的指導(dǎo)，對(duì)“海派書法”有過(guò)幾十年的研究和實(shí)踐。
可貴的是，在后來(lái)，周慧珺并沒有把自己的思維和行動(dòng)囿于“海派書法”和“帖學(xué)”，她不斷放寬視野，主動(dòng)接受“碑學(xué)”的熏染，“碑學(xué)”書法那種雄健、凝重、莊嚴(yán)，并呈現(xiàn)出浩然之氣的書風(fēng)，又一次讓她著迷。
她最終給自己定位：只有廣收博取、熔鑄南北，走碑帖結(jié)合的道路，才能求其大成。
這樣的藝術(shù)信念，不斷促使她在“帖學(xué)”和“碑學(xué)”之間尋找平衡點(diǎn)，最終，“碑學(xué)”的“剛”和“帖學(xué)”的“柔”被她融會(huì)貫通，以獨(dú)特的風(fēng)貌呈現(xiàn)在觀者面前。
她的書法線條看起來(lái)凝重老辣，強(qiáng)悍霸道，力透紙背，讓人很難想象到這是一位女書法家寫出來(lái)的。然而，整體風(fēng)格卻兼?zhèn)錇t灑俊逸，奇正相生，率性自然的審美特征。
剛和柔，輕和重，虛與實(shí)，奇和正，壯麗和秀逸，凝重和空靈，這些看似矛盾的審美元素和藝術(shù)特征，被她相當(dāng)完美地融合在一起，并形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)貌。這樣的書法，從學(xué)術(shù)價(jià)值和審美價(jià)值上來(lái)評(píng)判，肯定是優(yōu)秀的。
再者，周慧珺在書法理論方面的貢獻(xiàn)有許多可圈可點(diǎn)之處。
近些年，周慧珺推出了多期“周慧珺書法技法”視頻節(jié)目，每期視頻時(shí)長(zhǎng)在1小時(shí)左右，周慧珺親自示范，非常詳細(xì)地教導(dǎo)書法愛好者怎么執(zhí)筆、用筆、結(jié)字、布局。尤其在用筆的提按頓挫和筆法轉(zhuǎn)換上，她以慢鏡頭特寫的方式來(lái)展示，讓觀者看后受益匪淺。
可以說(shuō)，初級(jí)書法愛好者一邊觀看周慧珺的教學(xué)視頻，一邊練字，堅(jiān)持一段時(shí)間后，完全能入門，這比自學(xué)書法要少走很多彎路。
自1998年擔(dān)任上海書協(xié)主席以來(lái)，周慧珺以書法編輯和出版人的身份，主持和編輯了由上海書協(xié)會(huì)員撰寫的《宋代帖學(xué)研究》，《王羲之傳論》，《康有為與清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)》，《書法技法通論》，《法度、觀念、形式》等學(xué)術(shù)專著，這些專著極大地?cái)U(kuò)大了周慧珺的個(gè)人影響力，以及振興了“海派書法”的活力，對(duì)當(dāng)代書法的理論研究有很大貢獻(xiàn)。
因此，在當(dāng)代書法理論上，周慧珺占有重要的一席。
最后，周慧珺的書法在當(dāng)代有許多追隨者。
周慧珺到底有多少學(xué)生？查閱相關(guān)資料并沒有找到確切的數(shù)字。但是，不可否認(rèn)的是，她的學(xué)生很多，名氣較大的有亢一刀、李靜等人，都是國(guó)內(nèi)的實(shí)力派書法家，也帶出了許多學(xué)生。
如果參觀過(guò)由上海書協(xié)舉辦的書法展覽，就不難發(fā)現(xiàn)，上海中青年書法家在用筆上模仿周慧珺的人很多，國(guó)內(nèi)的書法愛好者購(gòu)買周慧珺的書法字帖來(lái)自學(xué)書法的人也非常多，從側(cè)面說(shuō)明，周慧珺在上海，乃至全國(guó)書壇的影響力不容小覷，這正是她的實(shí)力和人氣的體現(xiàn)。
